清初四王怎么读？(清初四王的影响力和局限性)

说起实际上认识清初四大天王的网友，应该也知道四人是谁。虽然知道他们是谁，但是这四个人的名字不太好读，所以大家都要问了，这清初四大天王的读音是什么？虽然这个字不好读，但是仔细查资料还是可以解决的。让我们来看看吧！

王世民和王建相对来说比较好认，

所以这个"王毅"怎么读？其实是"易"比较难读，其实应该读"[Huī]"；，那么这个"王""齐"你在看什么?实际阅读"[qí]"；是的，所以有四个人的名字不太好念，其他都很正常，哈哈，牛逼。

清初四王生平简介

王世民

王世民字荀氏，名有、乃斋、西天法师、西天遗风、西天老人、偶和道士、桂村老农、稻香庵、西麓老人、江苏太仓、西爵孙。明朝万历二十九年，崇祯初，到邵青太常寺当黑幕官，史称"王凤昌"。入清而退。颜涯博物，工于诗文，擅文笔。行书源于《枯树赋》，隶书追秦汉。八大书单，近代第一。家里的字画收藏非常丰富，有临摹宋元名家作品的。选取了24件古碑，浓缩成巨卷进行模型编写。而且由于他从小就在董其昌的指导下学习古画，再加上气质性格因素，他在绘画中只以自然景物为最高准则，强调"每棵树和每块石头都有它的起源。。

年轻的时候跟董其昌、陈继儒学习画论。我在研究黄山水画时，对其奥妙特别贫乏，到了晚年就被神化了。王毅、李悟、孙王一生都受到过他们才华的熏陶，对王毅尤其有所收获。王健、王毅、王"四大天王"，加，云，叫"贾"，作为正统山水画的领军人物。

王建

明末清初著名画家。江苏太仓人。崇祯六年(公元1633年)举人，后在连州府做官，故名"王连洲"。王建出生于书香门第，是明代著名学者王世贞的曾孙。他的家藏中有丰富的古今名家作品，为王鉴学习临摹历代名画原作提供了良好的条件。临摹古作深，笔法不凡，擅长山水。与王世民、王逸、王、云、齐名，并称为清初四王吴云或六，成为正宗画坛。For "清初六家"一个。

王建出生于书香门第，家藏丰厚，这为王建学习临摹历代名画原作提供了良好的条件。王建早年曾受董其昌亲自教导。他一生的绘画事业沿着董其昌重师法古人的方向发展，不断琢磨董源、、真武、黄等多位前辈的笔触，吸收改造古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王建用黄画了一块坡石，用青苔学了真武，用墨汁学了倪瓒。尤其是他的青绿色山水画，工笔、秀丽、妩媚、明朗，融合了沈周和文徵明干净飘逸的画风，飘逸的书风跃然纸上，一直为后人所称道。

他擅长山水，远在董(源)和居(自然)，近在王蒙和黄之间。笔法凌厉，墨厚润泽，树木葱郁，背谷幽深，笔法爽朗空灵动，渲染巧妙，具有刚健古拙的优点。绿色和重色间作，也可以很美很和谐。新云林景观极其密集。仿山野柴火，仿赵大年《春景》无骨山水，仿洪谷子彩画山水，奇密，纯篆写纲。模仿子久的《秋木山彩图》，模仿黄的《炊烟飘远图》，模仿沈的《山水图》，模仿董源的《秋木山彩图》，模仿的《山水图》，模仿的《山水图》，重骨轻灵。他的作品大多模仿过去，信奉名家，缺乏原创性，复古思维和形式主义画风浓厚。

王毅

清代著名画家。被誉为清初画圣。祖父王在石和父亲王启龙都擅长绘画。王逸自幼爱好绘画，继承家业，师从在黄学画的同乡学画。他很早就表现出非凡的绘画才能。王逸师从王世民、王鉴。但他所画的山水并不局限于一家，而且广集众家，是唐、广西壮族自治区以来各派的成果，融南北画派于一炉。王力在王时敏、王鉴发展南画派的基础上，借鉴了北方画派的一些技法，对山水画传统进行了全面的梳理，形成了全面的、概括的规律。王逸将黄、王蒙的笔墨与、范宽的构图完美地结合在一起，创造了一种气势磅礴的山水画风格。所以他画的江南小景，往往是趣味盎然，宁静灵动。王艺在绘画中既喜欢用干笔，也喜欢用湿笔，而且经常用细笔搓，所以画面效果更浓。曾经说过"用元人的笔墨，运宋人的山川幽谷，用唐人的神韵"。

早期他的画风清丽秀丽，晚年则趋于宽广苍劲。构图丰富多样，水墨和淡绛渲染得很好。也有评论家指出，王艺的用笔过于成熟，但有些画显得暴露，用墨方法很少变化，构图有点充血。王毅、王世民、王健、王袁琪被称为"四大天王"，连同和云"清初六家"或者"四大天王吴云"。他的绘画功底深厚，善于摹仿古法，可以混淆视听，但不能为法所惑。他的一些作品对素描充满了兴趣，构图多变，素描和渲染得很好，风格鲜明。在四大天王中比较突出。他的画在清代非常有名。康熙三十年，请他画康熙南巡图，3年完成，康熙皇帝赐"山水清辉"四个字奖励。他被认为是真迹，拥有大量的追随者。因为他是常熟人，常熟有虞山，所以后人称他虞山派。

王

我从小就好学，能从头读起。十五岁考上秀才，二十岁正式随祖父学画。清康熙八年(公元1669年)中考中得一等功，次年考中科举。四十岁后担任顺天乡试考官，后在河北省做了四年知县。四十五岁去北京，在保和殿接受康熙&ldquo。试用策略"考试，交给书记员。次年升任刑部，后来又被调到司法部掌印。他还奉命被任命为右春坊中云，并进入了芷南的书房。他做过学士讲师，太子府的官员，做过户部左侍郎，所以被称为"王思农"。康熙五十四年(公元1715年)，王在北京的官邸去世，享年74岁。遗体安葬在他的家乡太仓。王的艺术成就主要表现在山水画上，其中以王时敏、王俭和他的三叔王的作品最具启发性和教育性。王世民曾在李成手下画了一本宋元名家山水书供他学习，并临摹研究了董源、李成、范宽、黄、王蒙、沈周等名家的作品。

王的作品基本上都是古风。他特别钦佩黄，认为他赢得了"从黄到。汗脚"我以此为荣，我渴望用心去追求，以至于可以被逼却缺乏创意。但是，我们也不能完全否定他深厚的笔墨功底。他曾写过一首自题《秋山清图》"笔的尽头"说明他的笔很有力，他的气息贯穿了纸的背面，他的光气也过去了。当时有人这样描述亲自见到王的绘画过程:

从早上开始，先把纸展开，检查半天。用淡墨略分轮廓，然后准确区分出林壑轮廓，峰峦石层破碎，树木干枯。每划一笔都要反复复习。黄昏了，所以我停下来休息。第二天，取正面卷轴略染，用淡赭色加少许藤黄，渲染岩石，然后用小铁储小火把它们烫干，再用墨水笔将石骨烤干，疏叶。然后用墨绿水慢慢把阴阳背打底，然后烫干，再勾一遍，再染一遍，由淡到浓，由疏到密，用了半个月才完全画出来。

这种多层次的钩环渲染，骨肉饱满，浑然一体，富有美感，是王对黄、倪瓒、真武、董其昌的包容发展出来的。清代很多人对他的笔墨技巧评价很高，也有人称赞他"熟不甜，生不涩，淡而浓，实而清"。有人说他"气味深沉浑厚，比别人高"。桐城派著名诗人姚鼐曾作《山居图》一诗，描写王山水画的奇巧布局，感慨"这张图是我自己的"。由此可见，王的山水画可以"躺着游泳"特点符合当时普通文人的审美情趣。

王著有理论著作《雨窗随笔》和《足迹绘画》。其中，对绘画构图的开合起伏、笔墨着色等技法的探讨，大多是长期艺术实践的经验，属于艺术规律，颇有价值。但他继承了董其昌正统的文人画观念，把明末浙派说成"邪派"并贬低当时富有创新精神的石涛和龚贤，反映了他复古保守的思想和宗派观点。

由于王在政治上有一定的地位，所以直接或间接学习他的山水画风格的人比较多，甚至出现了一个流派——娄东派，称为太仓派，与清中叶以为中心的玉山派并驾齐驱。其中，主要画家有:王之兄王虞，侄儿王肃，弟子、唐岱、、金永熙、、曹培源、华佗、，以及后来的曾孙王琛、侄儿王三喜，还有大学者黄钧、王学浩等。，影响很大。