单田芳领奖（单田芳徒弟赵亮）

赵亮回忆了他的老师单田芳的教师生活，并前往录制地点。事实上，这有点令人沮丧。录音室在最里面，用隔音棉围着，没有窗户。王先生一个人坐着，对着话筒，外面是飞行员室，有飞行员观察时间控制设备。我和我的司机葛望在驾驶室门口等候在我心里。让我们来看看。

赵亮回忆说，那天下午，他的老师单田芳和同事们正在台湾的录音室录制一个周末节目。突然，电话铃响了，像是一连串的坏消息和呻吟，他得知我的老师单田芳先生已经离开了人世。其实从王老师入院到现在已经有一段时间了，我心里也一直有准备，但是还是高估了自己的意志力，伤心过度情绪失控，没能和同事一起录节目。因为这个小小的录音室是我和石翁& hellip总结感情的地方；& hellip2010年在单田芳先生的家里2010年在单田芳先生的家里回忆可以追溯到20年前。98年夏天，我还在上高中，利用暑假在北京人先生家学习。现在想想，没有比这更好的时机了。80后谁不听单田芳？想到自己有幸与平时喜欢模仿两句话，说最后一段话的纪录片先生亲密接触，是一种莫大的骄傲和幸福。王老师的生活极其规律，上午记录书本，下午管理，晚上备课。用他自己的话来说，就是。一天四段，这是攻不破的，风雨无阻。& rdquo每天早饭后，司机开着现在很少见的公爵王轿车把我们一行人送到了电台。王先生从不掩饰此时此刻的惬意享受。那时候能开着车说评话的恐怕也不多见，但追溯到更早的年代，其实王先生也是自行车、手表等新奇事物的早期拥有者。我觉得车很高端很上档次，所以特意问了一下名字。老公很认真的告诉我，& ldquo梁，明年再来，发现你换了奔驰，说明你干得不错。如果你想换到李霞，说明你今年过得不太好& hellip& hellip& rdquo突然觉得不是电视里讲故事的人，而是一个可爱的老邻居。在电台门口，我跟着老公进了大门& mdash& mdash你今天为什么不直接进去？武警必须阻止你& mdash& mdash嗯，先生总是刷脸！

到了里面录音的地方，其实有点压抑。录音室在最里面，四周是隔音棉，没有窗户。王先生一个人坐着，对着话筒，外面是飞行员室，有飞行员观察时间控制设备。我和王哥在引航室门口等着。在我心目中，这真的是世界上最好的地方，这本书听起来很享受。那时候《三侠剑》快写完了，我有幸跟着老头听了一遍& ldquo第一手& rdquo讲故事。我第一手说出来，是因为我听到了讲故事的录制过程，感受到了电台讲故事的艰辛，也感受到了老公的魅力。王先生一上午录了四段，基本上每录完一段就休息十分钟。在这十几分钟的时间里，他大概要喝几口浓茶，聊一会儿天，抽两根烟，让我咳嗽。但是，为了听一本第一手的书，吸二手烟，没有任何怨言。先生，1996年初见。单先生说:师傅带徒弟不再是过去的吃香，而是在新的社会，我们是朋友。我真的很喜欢这个小胖子，你要叫他师傅我也不反对。王先生没有手稿，甚至不需要提纲。每次开口前，在连接点听两三句。& ldquo嗯& rdquo听到声音后立即开始录音。差不多剩下一两分钟的时候，导演会给王老师一个手势，然后三言两语就结束了，流畅自然，你要打个& ldquo按钮& rdquo。就是这么轻描淡写，一个上午就录了四段。是不是感觉讲故事就这么简单？一天就录四段，不到一个月就是百集评书。不然你以为山老怎么录了这十几万遍？今天我自己试着录了一段很长的评书，我才渐渐意识到这有多难！！！讲故事的人心里都有一个网状结构的故事地图，是垂直的。用行话来说，叫书梁子，是一个很大的故事大纲，也是一个比较详细的大纲，叫书梁子，当然还有很多其他的名字。这可以算是一个更小的故事分支，有点像故事书里的章节书目。横向是很多相对固定的格式化语言。见人就要开脸。到一个场景，到& ldquo打下最后一块石头& rdquo；需要渲染气氛，来& ldquo关口& rdquo造势；如果你需要向别人借钱，你应该& ldquo拉点& rdquo、& ldquo外部插花& rdquo。看似简单& ldquo说话& rdquo其实故事都在我脑子里，人物都在我心里。看似轻描淡写，但其实讲故事的人必须要有积累，才能拥有这些技能。王老师对讲故事语言的把控越来越好。语言平实，表现力强，人物在他面前栩栩如生。不知不觉中，一本书听了20多分钟，他就能很快理解这段话的大致意思。不过，再感受一下，还是挺好玩的。这种看似自然的效果，其实并不容易实现。由于传统评书形成的独特历史渊源，怎样才能使书& ldquo够久了& rdquo长期以来都是一个重要的标准，所以很多讲故事的人扔掉树干东拉西扯就成了惯例。当然这种风格也培养了一批观众，但是随着时代的发展，随着人们欣赏水平的提高，欣赏节奏的变化，媒体手段的发展，这一类& ldquo没有过道& rdquo我们的评书渐渐失去了生命力。作为讲故事的艺术，散漫的风格逐渐被人物更生动、冲突更集中的叙事艺术所取代，成为主流。这就需要说书人重新审视艺术规律，改变固有习惯，不断突破自我，在新时代的要求下获得新生。

如果我没记错的话，应该是2000年左右，我家和我老公吃午饭的时候。我在给我丈夫敬酒。我当时给了他一本我自己的诗集。作为一个小粉丝，我总想得到老公哪怕是最轻微的关注。上世纪八九十年代，广播讲故事和电视讲故事以一种新的传播方式进入千家万户。没有多少人能在时代的过滤器中脱颖而出。袁阔成、单田芳、刘兰芳和田连元被认为是其中的佼佼者。他们这一代人形成的评书文体，代表了在特殊时期和今天重返舞台后评书艺术的最高水平。也是他们在大众传媒发展的一个重要阶段，大众传媒把评书艺术从老茶园里拉了出来，转化为广播电视的评书艺术。或许有人对此并不认同，这种迭代自然形成也就不足为奇了。事实上，对今天的媒体格式的一个简单类比& mdash& mdash有多少曾经红极一时的广播电视节目在互联网的冲击下变得尴尬甚至担心生存& mdash& mdash我们会明白，这种转变和更新不是理所当然的，而是时代的声音，在传统评书的积淀下不断炼成黄金。录三侠剑的时候有个小细节让我印象深刻。曾经有本书说有人可以练习& ldquo金钟罩铁布衫，刀削白线，枪刺白点，刀枪不入& rdquo这组词可以被粉丝记住，属于& ldquo规定动作& rdquo不过录制直播的时候，可能是因为老公也累了。我一开口就说:金钟罩铁布衫，刀刺& hellip& hellip说到这里，我敏锐的感觉到我必须停止重录，因为& ldquo刀刺& rdquo它仍然有意义，但是它对应于& ldquo枪斩& rdquo这说不通。没想到先生愣了一下，粗声粗气地说了一句& ldquo刀刺& hellip& hellip我不怕用刀砍& rdquo& hellip& hellip然后我顺流而下，继续说下去。有很多像这样的随机应变，对我来说，我可以听到这些小& ldquo磕磕绊绊& rdquo反而变成了一种享受，一种学习。单田芳讲故事的艺术语言朴实无华，这使他拥有大量的观众。哪里有井，就听单田芳的。他讲故事没有门槛，即使是普通听众，没上过大学，没什么文化，也照样能很快入戏，不能自拔。有人曾经说过，这种讲故事都是白话文。有什么意义？我认为这是一种高级形式。就像诗歌中的乐天一样，白居易的诗歌是最平淡的，甚至很多作品是今人读不懂的，但诗歌的思想内容内涵丰富，指向积极，意境崇高。单田芳的书让人着迷，与最普通的人没有距离感。他存在于庙堂高处，回荡于江湖。那个人的情书关心民生疾苦，表达了大众的心声。那笑声，那愤怒，那仇恨，可谓催人奋进。语言塑造带你进入乡村，如同身临其境。引用绝对恰到好处，丰富了文化内涵。第一次见老公是1996年。我初生牛犊不怕虎，现场表演了《海闹什么》。主席先生，一些评论使我受益匪浅。他说，& ldquo这一段你们都是腹语，所以想引起人们的注意。但是当我们讲一本书，讲到这个人物的时候，我们一定要看起来像是真的看到了这个人& rdquo说着，他继续演示，“ldquo目前，一个孩子来了。一看就是七八岁，白白的还挺好看的& hellip& hellip& rdquo虽然只是简单的几个字，但是我真的感觉好像一个小哪吒就站在我面前，用我老公的眼神和手势。那时候我才渐渐意识到，单老师的艺术表现已经进入了更高级的阶段，给你一种令人着迷的代入感，而很多人还在追求华丽的辞藻。不知道大家听王老师的书有没有这种感觉。王老师很少通过方言和声音的粗细来刻画人物。想想吧。除了拧鼻子的方栓，说几句南方官话的臭豆腐冯渊，操着山西口音的徐亮，用浓重喉音的牛小子和胡小子，一般来说，单老师都是用声音和语调的差异来刻画人物的。这也是一种高级形式，别说像三国水浒这种大书特书的袍子需要尊严感，就是很多短书也是满人的，大家都有特别的发音也不现实，也不好听。但是听一本旧书总能获得清晰的代入感。比如开会，谁坐在什么位置，这个人是什么性格的正邪之分，通过他的发言就很清楚了，真的好像看到了这个人。想想王先生粗哑的声音。每一个女性角色也让人感觉很舒服。为什么？这是比较的结果。只需输入& ldquo单田芳声场& rdquo，你可以接受他的语音语调塑造的各种角色。所以，单田芳本身就是一个音台，一人一剧。我最幸运的记忆中，有一部分是我丈夫的亲自教导。他给我讲了如何十年磨一剑打造新的评书，如何把传统评书的精髓运用到新的故事中，如何按照角色定位安排人物，如何把握价值取向和传播方向，如何把握史料和艺术加工；另一部分是更温暖的个人接触。山老是一个特别可爱的老人。如果你和他不熟，一开始会觉得有点疏远，因为他的言谈举止像是在书里，渗透在你生活中的讲故事的艺术，已经让你老公的每一分钟都像是讲故事的艺术。但是，坐着睡觉，亲昵，我也感受到了老公特别可爱的一面，甚至幼稚。他的父亲喜欢听流行歌曲。90年代，他在家天天放《我心太软》《我的未来不是梦》。偶尔，他甚至哼唱几句。这种独特的味道让每个人都能笑出声来。他也爱看电视剧。在他的顾问和经营下，出现过《白眉英雄》《隋唐演义》等电视剧，他常常能超越& ldquo说书人& rdquo身份的枷锁，从战略的高度给很多导演和编剧建议。记得有一次在家里吃完晚饭，坐在沙发上看CCTV 6重播的电影《旋风少年》。单先生从餐厅进来，指着和说。这两位是家明和肖银龙& rdquo我想，嘿！真的！在讲故事的人眼里，一切都是一本书。单先生用了一辈子嗓子，不知什么原因嗓子都哑了，但也很喜欢抽烟。昨天看到一个年轻的说书人关永超回忆他和单先生的交往，说他抽了很多中华烟。我嘿嘿一笑，这绝对是被严格控制的时候。小时候看到单老师抽三五根烟。我现在还不抽烟，但是我知道烟卷叶子很凶。我也见过单先生抽干烟。我觉得吴老师五行中的金元素一定超级强，绝对有一个没人能控制他，除了他的一个孩子。晚饭后，王先生很自然地开始抽烟。孩子生气地说，几个？王先生说:不多。孩子们说，& ldquo我替你记住了。现在是五点。& rdquo这时，王老师用他特有的沉声说了两个字& ldquoBlind & hellip& hellip说& rdquo然后不情愿地把烟掐灭了一会儿。我简直要大笑起来，就像《我爱我家》里的老付曼明一样。这些事情似乎就发生在昨天。我从来没有想过我的丈夫有一天会离开我们。浑厚沙哑的声音，饱经风霜的脸庞，总让我觉得他会一直陪着我们，给我们讲过去的故事。王老师走了，他留给我们的是全中国乃至全世界粉丝的依依不舍和祝福。对我来说，往事历历在目，那些一点一滴积累起来的专属记忆是如此珍贵，属于我内心温暖而私密的部分，也会渗透到我的生活和以后的作品中。在博客上发言和评论，声音和情感都是有力而洪亮的。天堂里有铁一般的声音，世界上没有单田芳。小徒弟赵亮2018年9月11日晚在北京。

以上是赵亮回忆导师单田芳从师生活的全部细节，他喜欢记得经常访问奇迹和奇观网站。发送电子邮件到88888888@qq.com处理本文中的车站服务问题！