行草中的向背是什么意思？向背写法介绍(书法里的向背是什么意思)

草书是介于草书和草书之间的一种字体。很多人在日常生活中喜欢用草书，因为写字会比较快，但是没有草书那么潦草。其实要想练好草书，需要掌握一门书法上的技能，叫做"背靠背"。可能有很多朋友不太明白背靠背是什么意思，所以这次我来给大家解答一下。下面介

书法艺术的线条不是绝对笔直的。直男只是一种感觉，一种趋势。在具体的应用中，作词人必须追求的是歌中的直，一种直，运动的潮流，那么"曲"，是书法艺术线条中的一个重要问题。

其实"曲"不一定是圆，因为势的变化，"曲"也能给人一种开派对的感觉。比如方向相反和方向相反的笔画，在一个圆的一边会产生不同的变化。

左边是背势，右边是方向势。

姜夔续书谱"背靠背"文章名称:"求古，右军建之为独步。"王羲之确实是自古以来最善于用背求变的人。即使是相同的人物也彼此不同，所以方圆也彼此不同。有时候，同一个作品，右军可以用书法馆随意制作，没有牵强附会的感觉，说明其对字体变化的运用已经达到了极其自然的境地。

左边是背势，右边是方向势。

同一个字，右军自然可以在后身和后身之间切换。

右军也可以在同一个字里用倒变，比如"时间"Word，"日"彼此相反，而且"Temple "很难说最后的构词效果是方的还是圆的。

再比如"兰"话说，外面和里面是对立的，"简"这个词从外到内是相反的。

"明"单词的左相和右相相反。"嘿"这两个词是相反的。

"耶"是左右相反的趋势。

"彭"、"湍流"、"怀"三个字竖着对，横着对。

"临时"这个词更有意思，两个偏旁部首大胆地写成"(("形，是对错而非对立。

总的来说，右军的书法比谁都用得多，层次分明，错综复杂，一背对中，一个方向对后，所以绝对不能简单的用背对背来概括其方圆。总的来说，右军的书法给人的感觉是循规蹈矩，出其不意，这是右军技艺的最高亮度。

事实上，不仅是右军，就连晋人的书法，如王勋的《袁波帖》，都具有这种变化特征。主要是因为金代楷书没有经过规整，所以最自然，最生动，最洒脱。米菲曾经说过:"草书不入金人格，聊天就变得低人一等。"也正因为如此才讨论，右军是晋代众多优秀书法家的代表。

到了晋朝以后，情况就不一样了，尤其是唐律巩固以后。

比如欧洲的书经常反过来看。

颜真卿几乎用了反义词，李咏的《云惠将军李思训碑》也用了反义词。(阎在左，李在右。)

都是用反面或者相反的作为自己典型的书貌，有很强的风格，但也带来了习惯。

但需要注意的是，使用相反趋势的人远远超过使用相反趋势的人。例如，在中，东坡是唯一一个可以两面使用的人，而米和黄则主要是对立的。赵孟頫的行书沿袭了李咏的脚步，所以比较时尚，而小字行书则明显圆润。明代文、朱多元、董其昌自称"把一个正方形分成一个圆"自然就更圆了。只是到了明末，张瑞图才露出脊梁，一味地关注形势，这在整个书法史上是相当少见的。

特别需要指出的是，五代的杨凝式，虽然在鲁公心目中尽了力，但他的行书《路宏草堂十记后记》与颜真卿的书很像，用的是净圆；与前者相比，他的《九华帖》几乎完全不同，笔触干净利落，重点在局势。显然既获得了二王的神韵又不失自己的风格，可见其善于学习和善用。难怪宋代的著名艺术家都对他推崇备至。(左图为《九华帖》，右图为《草堂十录》。)

总之，草书的书写过程中，后向之势不可或缺，自然变化、合理安排、精益求精为先。