青年变革者：梁启超讲的什么内容？青年变革者：梁启超书评(青年变革者梁启超视频)

也许很多人都是为许知远读《少年变革者:梁启超》这本书，而这部作品也被认为是许知远的变革之作。梁启超是中国现代学术思想的奠基人。他生在一个急需变革的时代，梁启超也是重要的参与者之一。虽然戊戌变法并不成功，但他的思想仍然影响了无数后人。《少年变

《少年变革者》书评1:梁启超；

我第一次知道老徐在写《梁启超》是在和他一起录制播客《早晚更新》的时候。

“为什么写他？」

——“梁启超”三个字，立刻在我脑海中勾划出两个联想:

第一，威廉·吉布森曾经说过，“未来已经来了，但还没有平均分配”(未来在这里已经准备好了——它& # 39；只是分布不均匀。)五四以来的百年里，现代精神传到中国已经一个多世纪了，但是现在，它的分布还是不均衡的。梁启超在《新中国的未来》中虚构的“上海世博会”在近十年前成为历史，但过去的未来，现在似乎是未来一般。

第二，说到梁，自然就要离开《六君子》中最有激情的故事谭嗣同。一提到谭，人们就会想到作出同样选择的秋瑾。鲁迅称她为“秋瑾小姐”，写她命中注定的亭子入口。“他们经常散步，但他们忘记了。”。玄亭口在绍兴市中心，百货大楼在电商的冲击下一片荒凉，但高峰路堵车的弊端却大不如前。旁边街上的纪念碑经常导致司机因为不环岛而被开罚单，这是不合时宜的。

“尚未平衡”或“过时”是一种“仍需努力”的状态——梁的政治文化生涯，按的说法，也有虎头蛇尾之嫌。那么“梁启超”可以作为“小有成就无大有作为”的形容词吗？「不要太梁启超」可以用来表示「不要胡闹」吗？当然，能写出“世界无穷无尽”的人，大概也不会休息。

但是老徐摇了摇他那只加了冰的杯子:“它是70年前之后诞生的。”用最无可指责的年龄共性来形容他和梁之间的联系，显然我不想深究，所以没有多问。年初在杭州见面，谈话也只是“还在写，还在写。”隐约怀疑写这本书只是各种社会活动， 而“网络名人”许知远对作家身份的自我确认和思考写作的延续则是一个玩的紧急出口苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼苦逼 苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦的苦。

但它的突然出现，仿佛见证了一朵花真的变成了一个果实——如果有一阵风迎面吹来，仿佛这本书可以用来审视地面上的人无法想象、只能躺在云中飞马的背上，从空的高度，从远处看的山河大海。没错，国内春节档电影《飞天人生》5月初刚刚在日本上映，主片名按照原来的英文片名改成了“ペガサス”，也就是飞马飞马。

在从中世纪到文艺复兴的千年间，这只长着翅膀的小马驹代表着智慧和荣誉。到19世纪，飞马与诗歌联系在一起，被视为文人的灵感来源。现在，它曾经是“天马流星拳”，是耐克气垫跑鞋，是英伟达为自动驾驶出租车设计的AI电脑。

但《少年维新派》这本书突然提醒我，飞马也可以是“梁启超”。

不是吗？前者是鸟兽的结合，后者在保皇党革命时期来来去去。前者是一匹展翅银羽的白马，后者是一个剪掉辫子思想西化的举人。前者象征知识和威望，后者输出文笔和远见。前者是天上的一个星座，后者是前朝有名的人物。前者给诗歌带来了巨大的生命力，后者在过去多次，在未来也多次被作为主题写进书里。

或许正是因为梁启超身上有太多的偏见，用老徐的话说，等待被打破或被证实，比如他到底是枭雄还是奴才。也许对他来说最好的事情就是成为一匹飞马。翻过这一页，上马。

耳边呼呼作响，睁开眼睛，你看到了什么？

作者:任宁(来自豆瓣)

《少年易变者》书评二:梁启超；

我等待梁启超的出版已经很久了。2017年香港书展，第一次听说我在写梁启超传记。正如本书序言所说，那个时代有很多重要的思想或文字，但它们对今天的人来说，阅读的门槛很高。许知远说，他希望通过自己的努力写这样一本书，帮助人们跨过那道门槛，获得他们必须阅读和了解的知识。

2017年的讲座，现场气氛非常尴尬。本来两个小时的谈话是计划好的，磕磕碰碰不到十五分钟就几乎没什么可说的了。最后我又继续了十五分钟无话可说，再也找不到什么可说的了。于是只好开始了现场读者问答交流。

虽然对话中有和鲁参与，但很明显，现场绝大多数人都是来的，问的问题并不尖锐。虽然一开始在路中解释过:"我们知道有这个活动的视频，视频会发布到网上让大家浏览。现在气氛紧张，我们希望回家。"但是，在2017年7月的氛围下，现场读者还是真的有话要说，真的要说。在一次又一次的路上间隙，许知远总是埋着头，一脸沮丧。终于，他拿起了话筒:我不知道我现在是老了，成熟了，还是懦弱了。我知道你要说什么，但我说不出来。就像路上说的，我们还是要回家。我知道如果过去看到我这样，我会很失望，但是对不起，真的对不起。我知道如果我今晚回去睡觉，我肯定会失眠。我对我现在的方式感到内疚。

正是因为许知远的愧疚，我才原谅或者完全接受他的"想回家"真的是因为他的愧疚，我才一直期待这本梁启超传记的创作。也许正是因为对期待有着这样一种执着的热情，所以看完这本书我不忍心给他打低分。

传记毕竟不是杂文，作者自己当然也知道。不然他也不会花三年时间去拜访很多职业朋友。"引用了三十多本书"。无论是从序言还是致谢的话语，都可以看出作者为完成这样一部作品付出了多少心血。不过，也许是因为这样的苦心，作者真的是逼得太紧了。

作者在感谢信中说，有人说抄袭就是抄袭，有人说你抄袭十本书就是学者，你抄袭三十本书就是杰出的学者，因为引用的书远不止三十本，有时候我有一种错觉，觉得这本书已经是名著了。

从我的判断来看，这本书绝对不是一部杰作，甚至远远不是。当然，作者的话不要当真，但也可以看出作者确实对这本书寄予厚望。希望这样一部作品的诞生，至少能震撼到那些还在铁屋子里沉睡的人。所以作者不愿意放弃任何他收集到的有价值的信息，任何他认为有价值的细节。让这个建筑显得相当复杂，已经超出了阿良启超所能承受的浩瀚。

相反，作者不愿意在某些人物身上花费过多的笔墨，如、陈宝珍和王...这些角色的出现相当突兀，没有任何背景介绍或评论，仿佛这些角色突然出现在一部舞台剧中，但灯光从未打在他们身上，以至于你根本认不出他们的形象。至于梁启超本人，传记的主体，离一个完整的形象还有很多路要走。

在序言中，作者引用了博尔赫斯对罗马帝国衰亡的评论:人物是代代相传的，剧院是整个世界，它的悠久历史是用朝代、征服、发现以及语言和偶像的演变来衡量的。

作者说，我期待着三卷的完成，我的读者也能有同感。如果这一本还没看完，请期待第二卷和第三卷。从这样的狂言中，可以看出作者是有野心的。在第一本书里，作者的传记主体梁启超生活在一个风雨飘摇的时代，的确有很多风云人物，但目前作者并没有把这些人安排成一个代代相传的剧场，相反，他们只是简单的一个幕布，给人一个剪影。

但是，至少，当那个时代已经因为历史教科书上的几个简短叙述而形成了刻板印象的时候，作者终于用三年的心血在那个时代撕开了一个缺口。虽然没有一个银花瓶突然被一股水流打碎，虽然没有石破天惊，但是剪影已经在动了。或许作者本人在看到那个时代后也有些惊讶甚至不知所措。然而，他看到了，并向我们展示了他所看到的。也许这个洞的撕裂不是很优雅，但是，确实有一些光倾泻而出。

作者:何塞·马里亚(来自豆瓣)