元青花真品底部图片大全学好知识不怕骗(元青花真品所以底部所以图片)

说到真品元青花，市面上流通的产品还真不少，但由于其价格高，收藏前景看好，很多人都找到了。要是在元青花上防漏就太好了，但是漏什么就不好找了，还是先练练技术吧。辨别元青花真伪最核心的地方是底部。如果从底部看，会比较接近真实，所以这里给大家带来的

景德镇瓷器材质有一个渐变的过程。在唐五代时期，瓷胎是由一块瓷石制成的。宋末元初发明了瓷石掺高岭土的二元配方，有的原料中含有20%的高岭土。二元配方可以增加陶瓷胎中氧化铝(Al2O3)的含量，可以最大限度地减少陶瓷胎在高温下的变形，保证大物件的制造，提高烧成温度，增加瓷化程度。在此基础上，景德镇烧制了一件巨大的青花器，大盘直径近60厘米，大瓶高70厘米。

青花胎料有两种:一种是进口青花胎料，胎骨呈白色，略带灰色，摸起来很重，致密坚硬；另一种是国产土青料，胎灰白色，手感轻。元末的一些青花器是土黄色的，厚而松，用的是国产的绿色材料。

在用进口材料绘制的器皿中，在巨大器皿的底面等露胎处有深浅不一的窑红，而在碗、高足杯等小器皿中一般看不到窑红，在大壶、大瓶等大器皿的盖子上也看不到窑红。

大瓶大罐由上下两段组成，外壁接缝痕迹被打磨，但内壁接缝痕迹仍清晰可见。器物颈部内侧略切，内壁不修剪。

器皿底部有切割螺旋纹，大瓶大罐底部的旋转切割纹粗而稀，而盘、碗的切割纹细而密。圈足底部和内外都沾有窑砂，部分已熔入釉中。

高足杯的高脚和杯身是用泥巴拼接而成的，连接处可以看到泥巴。

元青花瓷在加工过程中，胎的内表面会留下明显的纹路。由于加工方法不同，这些线条明显不同。与现代技术相比，元朝更多地使用手工空白绘图方法，也使用其他方法，如空白印刷和空白修剪。

胎儿内表面的皱纹是手工空白绘制形成的最明显的皱纹。这些褶皱都是手工旋转加工形成的。条纹有很多种:

首先是宽轨道的旋转痕迹。印记约一指宽，密密麻麻圈成一圈，旋痕中间微凹。这种宽轨旋痕不一定覆盖整个胎儿内表面，如大罐，在中下部较为明显，但在上部往往变得不明显。

二是指纹旋痕，即在宽轨旋痕中，有头发丝般粗细的密集旋痕。这是附在胎儿内表面的一种很浅的细线旋痕，其粗细因艺人和工匠的指纹粗细而异，或稍粗或稍细。它不同于现代机器旋转加工生产的方便面的细条纹图像。

三是宽轨旋痕明显，指纹旋痕不明显或很浅。

第四，只有宽轨痕迹，没有指纹痕迹。

上述痕迹的不同形式主要与画师手指的生理形状和不同的操作方向有关(绘画时手指的水平和垂直方向会影响指纹痕迹的形成:有无，明显与否)。这些痕迹都是元代青花瓷的古手工加工状态。

手工拉坯是最难掌握的方法，不仅要照顾轮胎内部，还要考虑轮胎外观。该方法用于形成最终连接的主体的几个部分。一般大罐接口处挤出的泥痕都是平滑的(抹平的，不是很平，大罐的罐口内径面也是平滑的)，有些小口的梅子瓶或中小器皿只挤出微凸或扁平的泥痕。胎中预留各种记号，胎面要尽量处理得光滑美观，还要考虑入窑烧制时不会变形。因为用这种方法制作整齐的物体极其困难，所以现代仿制遇到许多困难。一般我们从来不敢轻易用这种方法去模仿他们(包括机器画图法)。

除了手工画毛坯外，还采用毛坯印刷的方法进行加工，即利用模具做出轮胎形状。模具分为上下两部分。事先将泥团塞入模具中挤压成型，脱模后得到数段坯体，数段坯体与底片相互粘合，形成梅子瓶或大罐。这种方法胎儿的横纹比较平。这时候也有把轮胎内表面压平修补的方法，可以压得极其平整。因此，空白印刷法得到的文物与空白绘制法不同，它们没有宽的痕迹和指纹痕迹。这种空白印刷方法对于制作一些大的梅瓶来说要容易得多。比如近几年在博陵发现的第一个大梅瓶上就经常使用空白印刷的方法，胎儿的内表面修整得非常光滑，没有人工的痕迹。虽然对博陵第一段的器物仍有争议，但这并不能否认这一技术在元代的应用。